예술가와 디자이너를 읽고쓰기
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작성일 19-07-10 11:35
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미는 정확한 법칙 위에 세워지며, change(변화)시킬 수 없는 구조 속에 있따 거기에 무언가를 더하거나 떼어내면 악화될 만큼. 예술의 목적, 사명은 자연을 모사하는 것이 아니라 그것을 표현하는 것이며, 자연을 모방하고 재생하지 않고 오직 생성하기를 원한다는 것에 동의한다. 우선 예술과 사회에 대해 나는 쉴러의‘예술은 동물의 세계에서도 발견되는 활동이며, 성적본능과 유희에서 태어난다. 또한 디자이너의 작업에 수공은 아무런 의미가 없다.
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예술가와 디자이너를 읽은후
한 때는 예술가와 디자이너라는 이런 구분이 존재하지 않았었다. 죽 디자이너는 광범위한 소비를 향해 열려진 제품을 가장 합리적인 방법으로 생산하려고 노력하는 사람이다.
디자이너는 미학적 감각을 부여받은 기획자이다.…(drop)
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예술가와 디자이너를 읽고쓰기
다. 그러나 우리 시대에는 주관적 이상을 가진 낭만적 스타일의 순수 예술가와, 과다할 정도로 논리적이고 이성적이며 객관적인 디자이너가 분명히 구분된다된다. 또한 미란 복합체를 이루는 각 부분들 사이의 조화이다. 예술의 기원은 유희에서 찾을 수 있는 것처럼 말이다. 자연을 모방하기만 한다면 예술은 발전하지 않을 것이며 그렇게 높은 가치를 갖지 못할 것이다. 따라서 그의 작업이 혼자 하는 것이 아니라 여러 사람과 함께 해 나가는 공동 작업이 되리라는 것은 쉽게 생각할 수 있따 디자이너는 해결해야 할 문제에 따라 작업 팀을 조직한다. 未來(미래)에는 어떤 형식의 예술 작품들이 인간의 삶을 빛나게 할 것인가 하지만 未來(미래)에도 세기의 명작들은 적어도 지금의 그 값어치 보다 더 높을 것이라고 생각하고, 그런 작품들을 보존하려는 노력은 계속 될 것이 분명하다.
시간과 공간을 초월한 원탁 회의에서 알게 된 점이 많다. 그리고 그들은 공동체를 위해서 일한다. 지오토, 레오나르도 다 빈치처럼 말이다.’는 말에 동의한다.
未來(미래)의 예술에 대한 토론에서 엘 리시츠키의 ‘새로운 槪念의 공간, 環境(환경)은 그림들을 필요로 하지 않으며, 설령 필요로 한다 해도 평면 위의 그림은 아닐 것이다.’라는 말이 나에게는 매우 와 닿았다.
